之前的时间小编发了一批和故事相关的内容，接下来小编将重点转到了影评上，分成几篇给艺考编导机构和编导艺考生介绍一些和影评相关的通识性知识，也给各位同学们准备了一些范文供大家参考。
影视评论是以艺术欣赏为基础，在形象感受的基础上进行的一种审美评论。影视评论的写作不拘一格，考查的初衷就是看你是否有一个艺术工作者应有的感性和鉴赏能力。它的基本要求就是有感而发，率性而为。因为它属于议论的范畴，这就需要你去冷眼旁观的分析，要感性欣赏和理性欣赏相结合。
角度
要写一篇影片分析，首先就要确定写作的角度。一部影片可分析的方面和角度非常多，有的考生一会说说影片的主题思想，一会又分析剧作结构，一会又分析视听语言方面的特色，觉得方方面面都想说一说，但又说得不深入，反而顾此失彼，成为结构杂乱的败笔之作。一篇优秀的影片分析永远不是面面俱到的，永远都是抓住其中一两个突出的方面深入地论述。影视评论除了对影片的叙事层面的分析外，不可忽略的是还要从技术的层面对影片的导演手法、视听语言的技巧进行分析，如侯孝贤、杨德昌等电影大师的影片中视听语言最突出的特色就是长镜头的运用，用长镜头表现激斗场面，造成一种视觉的间离效果，那么考生就可以分析导演内心所蕴藏着的民族审美心理。再如张艺谋的《红高粱》，绚烂的色彩结构着生命的激情与张力。考生就可以分析这部影片中色彩所带来的视觉冲击力和导演这样运用色彩的匠心所在。当然，对于参加本科入学考试的考生而言，大多数都未进行过专业的视听语言方面的训练，因此，导演手法、视听语言的分析不宜涉及得过多，考生在观看影片的过程中如果能够找出影片中一两个突出的视听语言的特征，则可以进行视听分析，如果不能找出影片突出的视听语言的特征，也不要不懂装懂，可以较浅层次的提及，然后着重进行社会学的主题分析和叙事技巧的分析。
写作方式
影视评论的写作方式不必拘泥一格，可以有个性的选择。影评的一般层面的写作格式是：
首先要谈谈你对影片以及影片本身所体现的整体风格的感性认识，也就是你对影片所讲故事的直观感受。
其次，用凝练简洁的笔调陈述影片故事的内容，一定要注意，对故事梗概的叙述不要过多，几句话把握影片大体的叙事脉络。大篇的叙述故事内容是考场的大忌。
再次，找一到两个合适的点展开分析，这些点必是让你感触较深，你一时无法忘却的片段，当然也可以是影片主题的展开及影片叙事的方法，在对这个点展开细致分析的同时可以适当地加入一些视听语言的分析。这样就不会让人把影视评论和文学评论混淆。在展开分析的时候要注意，一定不要泛泛而谈，要深入地理性地分析这些点对主题所带来的升华，对人物塑造所起的影响，导演设置这个情节的构思和用意，导演在影片背后所做的人文关怀。以及影片是如何在一些关键的情节点上运用音乐、色彩、构图等影视语言来渲染情绪、营造氛围等等，而不要蜻蜓点水般地一带而过。
最后，要对影片及考生自己对该片的分析进行总结。
影评最大的要求就是对编者真实意图的还原，千万不要过分夸大和神化影片。要深入解析导演本身的思考，要挖掘出作品所蕴含的文化内涵。
其实不论什么样体栽的写作方式和姿态，最忌的便是墨守成规，不知变通，很少有一些考官会在一种古雅的文字前挑剔技巧，每一种文字呈现出的姿态，就像山间涌出的河流除了欣赏，没人可以挑剔它的形状。以上的文字只是给你提出了一些大体的写作模式和思维方向，并不是标准，每一个人都有其属于自己的灵性，将你最佳的状态投入到考试文章的写作中，你就是最好的。
范文一
对待现实的另一种态度
——浅析影片《世界》
题记：
“我电影中的每个人都在过他们自己的生活，也从来没有想让别人了解过，他们保持着尊严，绝不煽情。我也想让我的电影有这样的品质，只请你试着适应我。当然我没他们坚强，我的电影还是触动了我最脆弱的部分，也是这些脆弱的部分，让我不能原谅生活。”---贾樟柯
当一部作品涉及到人生存的真相时，这部作品有意识无意识就具有了严肃甚至是残酷的格调，而拥有这种格调的作品同时便会带有一些灰蒙蒙的诗意。《世界》就是这样的一部影片，他用旁观者式的冷静视角展示着一部分小人物的生存状态和精神状态，表达着这个物质时代的荒芜与沦丧。就这样，在让人窒息的悲哀背后，那些鲜活与冷漠，挣扎与无望，生与死的界限逐渐被抹去，从而造就了安东尼奥尼式的诗意。
影片《世界》所讲述的故事在叙事层面上并不复杂，甚至可以用几句话来概括。赵小桃(赵涛饰)坐在单轨列车上打电话，她说她要去印度。她以前的男朋友突然来找她，他说他要去乌兰巴托。 赵小桃说的印度是世界公园的微缩景点，她在公园里跳舞，为游人表演。她以前的男朋友要去的乌兰巴托是蒙古的首都，在北京往北的远方。他们相见，吃饭。小饭馆弥漫的烟雾正好掩饰他们告别的忧伤。 赵小桃又坐在单轨列车上打电话，她说她想见他。他是她现在的男朋友，叫成太生(成泰燊饰)。他正在艾菲尔铁塔上执勤，是世界公园的保安队长。 他们都住在公园里，一起工作，吃饭，游荡，争吵。 他们都来自外地，在这座城市里幻想，相爱，猜忌，和解。 这是2003年的北京。城市压倒一切的噪音，让一些人兴奋，让另一些人沉默。 这座公园布满了仿建世界名胜的微缩景观，从金字塔到曼哈顿只需十秒。 在人造的假景中，生活渐渐向他们展现真实：一日长于一年，世界就是角落。
影片的世界具有双层的含义。它既是现实的，也就是整个社会的大环境，人们茫然无知的生活在其中，承受着生活的压力和自身的困扰。同时它又是虚构的，特别是相对于桃子和太生来讲，它更直接的含义指的是世界公园的封闭世界——那只是世界名胜的微缩景观，是世俗世界的模本，已经失去了原始的美观，而成为低劣的已经缩小了的仿制品。那是人费尽心机建构的世界，这个世界已经被人为的幻想修饰的丧失了攻击性。
因为这样的深层建构，生活在“世界”中人便也有了双重属性，一方面它的人生充满了悲哀的虚构和自以为是的幻想，“不出北京，就能走遍世界”，他们就这样心安理得的自我标榜着。另一方面他们对自己的生存状态又是无能为力的，他们需要受人庇护，需要为生活奔波，需要为生存而挣扎。
有一个场景让我记忆犹新，成太生站在埃菲尔铁塔的观光电梯的顶层，高高的俯瞰着下面的世界，一切景致尽收眼底。在这虚拟的世界里他找到了属于自己的身份，他具有非同一般的力量和权利。但是当他一旦走出这个世界，他又发觉自己是那样的渺小和孱弱，甚至是无能为力的。他不能阻止死亡对二姑娘生命的吞噬，甚至不能得到温州姑娘真心的爱意——他不能改变任何人任何事，他只是大社会中的小人物。这样的一种落差也是造成他（或者他们一类人）生活中悲剧命运的原因。
贾樟柯在表现世界公园的那一个世界时，采取了一种意味深长的手法——比如在荧幕上看到前面有人走过，观众会知道这不是个世界而是个表演；当人们在意大利斜塔前拍照的时候，看到有些民工提着铺盖卷走过，使人们能够从幻觉中马上回到现实世界中来。导演知性的告诉我们，在一个很美好很华丽的世界背后有一个真实的社会边缘团体的世界。
在这部影片中至少有三个情节点让我震撼，其中有两个情节点都与死亡有关。第一个情节点是二姑娘的死亡，这个为多赚些钱而加夜班，因为过度疲劳而导致死亡的孩子，在生命的最后一刻留下的是竟一张账单，这真让人感到伤怀！这些被大多数人称为民工——这个充满着其实色彩的词汇的人，却有着人的最基本最纯朴的性情。清醒地想一下，现代社会中的人还剩下什么，除了相互的压榨以适应生存外似乎都成了冷漠的行尸走肉，人情味越来越稀薄，并且渐渐的消失殆尽。
二姑娘的父母从太原赶来办理后事，两个老人始终是沉默的，除了在把3万块钱小心翼翼地塞进衣服里的时候之外，他们始终表现出一种让人压抑的沉默，从他们的表情上可以窥见他们内心的痛苦，然而那种痛苦更多地不是伤心，不是愤怒，而是一种对现实深深地无奈。这是最残酷的事，贾樟柯却那么直接和冷静的表现出来，让人淬不及防。
另一个相关死亡的情节当然是结尾。赵小桃和背叛爱情的成太生因煤气中毒而昏迷，失去了表达和行动能力，两个人像一些僵硬、冰冷、失去生机的货物一样被邻居抬出来，搁在晦暗不明的夜晚的土地上，画面嘎然而止，黑暗中传来赵小桃和成太生的对话，像发自冥界的声音——我们死了吗？——没有，我们的生活才刚刚开始。和之前大量重复的画面和场景相比，这个结尾很简洁，也留下了很多悬念，而这一切已无须解读——这应该是贾樟柯电影的主人公第一次逃无可逃、被逼走向死亡。
另外一个触动我内心的情节点桃子和安娜在KTV的相遇。影片中赵小桃与安娜的交流是意味深长的，抛开意识形态上的因素不谈，不同文化背景、不同语言的两个人为了一个共同的目的走到一起——生存，并在有限的交流中相互理解，成为朋友。赵小桃与安娜在盥洗间、在小饭馆、在夜总会里的交流，使她们很快找到了相互间的共同点，这也是她们虽然语言不通但仍然可以进行情感交流的前提。影片对于她们在夜总会的相遇，表达了一种主观上的同情，也暗示了在经济一体化和全球一体化大潮中的这种无奈绝非只是中国人的专利。命运是不分国籍的，人在世界上的生存状态——身不由己的承受生活的一切也是不分国籍的。
影片整体就是一个寓言化的构架，而其中又有很多隐喻性的表现。雨衣在影片中是一个很强烈的符号。小桃给太生讲自己第一次来北京就住在潮湿的地下室，为了能在晚上睡觉，就披着雨衣睡觉，这个雨衣就是她一个保护。她把自己包在“雨衣”中寻求一种安全感，一旦脱离了“雨衣”一切都是未知的了。正如小桃痴情的爱着成泰生，犹豫着在爱的路上跋涉，她寄于对方的是最后的尊严和逃离封闭孤寂生活的所有希望。而有些自我膨胀的成太生，在世界公园里还能自信地生活，出了公园的门，也仍要面对卑微感的侵袭，靠伪造证件实现着他“要给小桃幸福生活”的承诺。后来的成太生的背叛让小桃渐渐的从爱中清醒了过来，当她试图再一次披着睡衣以寻求保护的时候，她发现自己不能安眠了，他再也无法回到过去，再也不能寻找到当初的开始了。
影片所表现得的主题是深刻而又复杂的，但确立了深沉的主题并不表示这部影片已经在任何方面极近完美，我认为影片还是存在着一些瑕疵的。
我个人认为影片中flash的加入显得有些矫揉造作，因为影片中的动画本身是缺乏意义的，它更多的是导演一厢情愿的刻意安排，而不是为了影片叙事的丰富而动画。我认为动画的掺入对于影片的整体叙事层次来讲反而是一个间离。在这里我不得不提到一部片子，叫《罗拉快跑》，那里面的动画和影片整体的叙事节奏与氛围都是联为一体的，非常自然甚至不露痕迹的充当了影片动感元素的一部分，你一点都不感到突兀，就像影片本来就这样一样让你产生一种心理认同。而《世界》中的flash的加入就生硬和突兀的多，再就是动画本身的制作也显得有些粗制滥造。
当然，这只是导演在电影制作方面的一种新尝试，新生事物成熟还是需要有一个阶段的。整体来看，影片《世界》中所充溢着的人文关怀和对边缘人物的关照还是使的影片中满了质感和厚度，而这种质感和厚度本身就应该让人产生敬意。我记得曾经有一个著名的电影批评家这样评价贾樟柯：“他是中国导演中最接近大师的一个，因为他一直在致力于表达人的生存状态，而这一点是可贵的”。我希望贾樟柯始终坚持自己的这种对现实的态度，把自己的立场呈现得更加决绝些，创作出更多的深入人灵魂的作品。
