很多编导艺考生在故事创作中会遇到一个很普遍的问题:到底要不要写台词?在故事里能不能写人物对话?这个对于大多数艺考生而言,是不可以写的。理由很简单,因为你们大多数人写不好台词,对白是很能体现创作者情商的东西,很多同学写台词是为了凑字数,还有的同学会把故事写成流水账,更有甚者会因为几句对白将整个故事变得低幼化。当然,不是完全不可以写对话,如果你一定要在故事里增加对话的话,就要写有用的高级台词,下面就简要讲几个高级台词的写作技巧。
高级台词有四个基本要求:
说人话、各说各话、话里有话、情绪控制。
话里有话的技巧暂时先给你们讲三种
第一种:巧立flag
举例:主人公是个演员,在一个偏远的山区拍戏,条件比较艰苦,妻子是个新闻记者,夫妻两关系非常的不错,妻子每到休息日就会开着车,带着换洗衣物、吃食开很远的山路去探班。妻子下午刚开车出发,天就阴沉下来了,开到剧组营地,雨也就哗啦啦落了下来。与丈夫相会,临时接到电话,有个紧急新闻要出,让其赶紧回去。丈夫阻拦,这会儿下大雨,山路不好走,让天晴再走,这山里的雨哪能说停就停,妻子拎着包坐进了车里,摇下车窗,看着车旁撑伞一脸担忧的丈夫,伸出手捏了捏丈夫的脸,“放心吧,自从你到了这,这山路我来来回回开了几十遍了,闭着眼睛都能开出去。”
结合前面的环境描写,很明显,下面的台词就立好了flag,妻子开车是一定会出事的。聪明的读者,看到这肯定会对后文有所猜测,他们就会急于往下看,去验证自己的猜想,后面的情节,你不管是反套路也好,走常规套路迎合读者的猜测也好,这句台词都达到了它该产生的戏剧性。
很多港片里都有这样的台词,比如《无双》,你们自己去找找吧。
第二种:成人化思维表达
这种台词就比较难,平时多参加参加大人的聚会,多听,别生气,别厌烦,当人物剖析学习就好了。
我举个具体的例子:《那些年,我们一起追过的女孩》
阿和搭讪沈佳宜的台词
阿和:“沈佳宜,你记不记得我之前有借你一张Air Supply(空中补给合唱团)的专辑?”
解读:用欠的人情和爱好挑起聊天话题。
沈佳宜点头:“嗯。”
解读:不想多和你说话,但出于礼貌。
阿和:“下个月她们要来台北开演唱会,如果我拿到票要不要一起去?”
解读:这个“如果”真的太心机了!给自己充分留好了后路。你去,我就能拿到票,你不去,我就说没拿到票。不管什么结果都不会丢面子,心机boy!
沈佳宜:“去台北看吗?”
解读:太远了,老娘不去。
阿和:“对啊,坐火车去。哎?胡佳玮(沈佳宜闺蜜),要不要一起去?”
解读:完了,悬了。不管了,先找僚机!不奢求二人世界了,只要跟我去了就都好说!!
...........
所以,看出来了吗各位艺考宝宝们?要不然怎么说台词很考验情商呢?
话里有话的台词看起来才有韵味。
人类喜欢看故事的本质是什么??当然是吃瓜看戏啊!!!!
第三种:大信息量的台词设计
这个信息量是是哪来的呢?来源于读者未知笔者已知的人物前史。简单点说就是台词可以用来交代人物前史。
举例:俩老头路上擦肩而过,一个精神矍铄,一个步履蹒跚。各自都觉得刚身旁经过的人很熟悉,俩人都很默契的回头、对视。A(精神)对B(蹒跚)“出,出来了?”
这个片段来自综艺《声临其境》
很多时候,人物下意识说出的一句台词,或者是作出的一个动作,都可以用来隐约交代人物的人物前史,引发观众读者的猜测,阅读的趣味性就起来了。
总之,台词重要的并不是台词本身,而是台词背后的潜台词。
4.情绪控制
这个点在写作中真的太重要了,在台词数量要控制的情况下,怎么筛选台词呢?如何知道自己的台词是删是留?嘿嘿,你们是不知道的。
“我的台词都很棒啊!!!凭什么要删!!!是老师你不懂我的设计!”
好吧好吧,说你们幼稚还不肯承认。
在写故事的时候,你控制住了情绪,也就控制住了台词。
就一个技巧:不要给自己的主人公口头宣泄情绪的机会。
举例:A和B是大学舍友,也是好朋友。A刚打完球,回宿舍拿了洗漱用品去澡堂洗澡。洗着洗着B也来了,在A旁边的隔间打开了淋浴头。(不要乱想)热水冲刷着B的身体,低着头,“我分手了。”
下面怎么写???
但凡你让A搭一句腔,比如:“为什么?你们不挺好的么?”or“出什么事了?”or“你又出轨了?”
B的话匣子会彻底打开,“凭什么吧啦吧啦吧”“我这几年吧啦吧啦”“我当时怎么就吧啦啦吧啦”
你的台词会完全收不住,像开闸洪水一样就完全倾倒出来了。
那怎么写?
不回应!!!
那写什么?
写水声,写雾气,写沉默。
A洗完出去,换衣服。B擦着头发打开储物柜,也拿出换洗衣服,开始擦身子换衣服,“我会走出来的,教练,我还想打球。” A锁上储物柜,“明早六点,球馆。”离开。。。
明白了没有。含而不发的情绪,才是最折磨人的,别随时随地的爆发,这样只会让老师透过故事看到你这个人的肤浅。
好了,你们只要要勤于体会和练习,台词上一定会让老师看的舒服的。