编导艺考影评写不好很大原因是视听语言没掌握透彻,今天给大家整理了非常全面的视听语言基础知识,都是最基础最入门的一些词汇。艺考培训机构看过来!
(接上篇)
三、音响在电影中的作用
我对电影音响的认识也是初步的。这里,我仅从现在我看到的电影出发,简单地谈一下音响在电影中的作用:
1、增加银幕的真实感。
2、喧染画面的氛围。
3、打破画面的框子,扩展空间,增强银幕的信息量。
如:两人在一间屋子里睡觉,楼下传来响声......
4、声画组接:用音响将几个不同内容的镜头连接起来,产生一种整体感。(该内容以后“剪 辑部分”再详细讲)。
5、表现人物的心境: 如:小偷第一次偷东西的心跳声。
6、塑造人物。
《太阳雨》:“静”亚曦 “静”东方文明(“静”的美,“静”的尴尬)。
7、隐喻、象征,表现作品的主题和作者的思想。
《乡音》:水边的木锤声。结尾:独轮车的声音和远处的火车声。
8、作为剧作因素:
☆、课堂练习:
用音响讲述一件事,其主题是:“都市社会工业化对人心理平衡的破坏”。
四、电影创作中的音响处理:
1、制订音响方案:
为了使自己的作品更加成熟和圆满,创作者应在最大程度上使音响元素进入剧作和影片。这就要求创作者制订全片的音响方案。创作者在构思阶段、创作阶段要不断地给自己提出这样的问题:“除了影像元素之外,我如何用音响元素更有力地、更丰富地展示我的故事和主题?”这是一个大问题,它实际包括以下几个小问题:
• 该作品是一个什么样的音响主题?
• 音响主题与影像主题如何配合?
• 音响的风格?
• 设置重要的音响段落。
• 设置某种贯穿全片的特殊音响。
• 音响的剪辑......等问题。
2、音响主题
音响的作用决不仅仅是为了使影像更具真实感。音响必须有主题,有总体构思。
《太阳雨》:静动。
静:亚曦,图书馆;
动:女孩,广州。
静:东方文明传统的,优雅的,内向、封闭的;
动:西方文明崭新的,奔放的,外向、开放的。
音响主题可以和与影像主题一致。但是,有时它也可以与影像主题不一致(表面上的不一致)。其目的都是为
了更好地表现作品的主题。
3、音响风格
根据影片的风格,确定音响的风格。
A、纪实风格:
采用同期录音,努力使音响与画面中的被摄物所发出的音响一致。(包括音响的层次、音响音
量的大小等......)。
B、浪漫夸张风格:
没有一定之规。
C、商业片:
1、主要的音响(即与情节、故事密切相关的音响)一定要清晰、突出。
(现代商业片中,已不再是简单的单纯的清晰和突出,而是丰富、逼真中主要的音响清晰突出。这是为了使观众更好的入戏,进入好莱坞梦幻的手段。)
2、要用音响造成强烈的“戏剧效果”。如恐怖效果、煽情效果等。
4、设置重要的音响段落
《乡音》的结尾:小独轮车的“吱扭”“吱扭”声和远处的火车声交织在一起。
《红色沙漠》:强烈的机器噪声中,女主角不禁捂住耳朵发疯。
5、设置某种贯穿全片的特殊音响
《乡音》:磨房水车带动的锤声。
《玛丽娅布劳恩的婚姻》:类似搅拌机和机关枪的嘟嘟声。
“4”、“5”两种音响的出现要努力出现的自然,要水到渠成,藏而不露。
6、音响的剪辑
主要是指音响如何与影像配合。
下面一章“剪辑部分”重点讲。
★、课堂作业:
1、用音响完成一个微型剧作构思(可以讲述一件事),书面完成。
2、用录音带制作完成一个声音剧作构思“友谊”。
03电影声音的音乐
思考题:
1、举一部你认为音乐处理有特色的电影,谈它好在哪里?
2、如何评价音乐元素?
3、音乐在电影中有何作用?
音乐是经过加工处理的声音,它必须通过演奏、演唱才能形成。电影音乐则是专门为电影创作、编配的音乐。
一、电影音乐的出现方式
1、有声源音乐(画内音乐):
画面中出现发出音乐的人(唱歌)或物(收音机、录音机、电视等)。
2、无声源音乐(画外音乐):
画面中没有发出音乐的人或物。
二、电影音乐的录制方式
1、前期录音:
拍摄影像之前,先录制音乐或歌曲,拍摄时候播放,演员按照其节奏、旋律等进行表演,达到
声画同步的目的。
2、后期配音:
影像拍摄完毕,根据影像内容进行音乐配音。
三、音乐与画面的关系
1、音画同步:
音乐与画面情绪一致,节奏一致,主题一致。音乐在这里是为了更好地烘托和渲染画面的内容,它附属于画面,与画面是一种“合一”的关系。如“鬼子进村”
2、音画对位:
音乐与画面是一种“对位”的关系。
A、音画对立:
音乐所表现的情绪、节奏、主题等与画面中的影像内容所呈现出的情绪、节奏、主题等截然相反。优美的音乐中,法西斯在杀人。
B、音画并行:
音乐并不仅仅是具体地、简单地、机械地解释画面的内容,它与画面不是那种“合一”的关系(当然也不是对立的关系),它与画面犹如两条平行线,与画面是一种“并行”的关系。
我体会在这种关系中,音乐与画面有如下特点:
1、音乐是比较完整的。它可能表现在一个段落中,也可能表现在整部影片中。
2、音乐相对影像内容来说,不是简单的附属与被附属的关系。它有时可能是比较独立的。
3、音乐所体现出的意义与影片中的影像内容所体现出的意义,似乎前者更抽象、更具象征意义;它似乎更接近作者所要表现的作品的主题,换句话说:音乐意义与影像意义在层次上来讲,前者比后者似乎具有更高的层次。
四、音乐在电影中的作用
1、喧染画面中所呈现的环境的氛围。
《猎鹿人》中的婚礼,长达20分钟。用音乐充分喧染,以和平的幸福美好,反衬影片中长时间展现的战争的残酷。
2、表现时代感和地方特色。
《骆驼祥子》:30、40年代的北京味。
3、抒发作者的感情。
4、表现作品的主题和作者的思想。
《一个与八个》:歌曲《在太行山上》。
5、表现剧中人物的心境。
6、刻画人物,将某个具体人物音乐化。
7、为影片的风格定调。如幽默片中的幽默音乐。
8、声画组接。
用一段音乐将几个不同的镜头连接起来,形成一种整体感。
五、电影音乐的评价
音乐出现在电影中,最早的目的是为了把观众的注意力吸引到银幕上去,即进入所谓的“看电影的状态”。
后来才开始用音乐去配合着表现画面上的内容。为了表现画面上的内容,在以后相当长的时间里,人们想了各种办法,使用了各种手段。
60年代以后,随着人们对音响元素的重新认识,音乐受到了冲击。现在,在许多优秀的电影艺术家的影片中,他们很少使用音乐,如果一定要用音乐的时候,他们也努力使音乐出现得自然。《克来默夫妇》中的音乐成了环境音响的一部分。
当然,也有一些大师的影片,音乐在他们的影片中出现,与影像、或者说是影片所表现的内容,距离已经相当遥远,它远远已不是在解释或者配合画面。应该这么说,他是在用音乐来表现自己一种更高层次上的、更抽象的、更模糊不清的思考。(它比“并行”更高)。《蓝色的女人》有一定的代表意义。
我认为:音乐本身是一种自身独立的,并且已经发展到了非常成熟的艺术形式。它独具魅力,它极为感人。
因此,除非象《蓝色的女人》那样的作品之外,我们不应该借助音乐的魅力,来“一美遮百丑”。电影是以“视”为主的艺术,我们应最大限度地挖掘影像的艺术表现力。另外,电影的声音本身也极为丰富,特别是音响,
充满了生活的魅力。所以我们还应大力挖掘音响的表现力。我认为,电影音乐应该在非用的时候再用,而且,用的时候,要努力使它出现的生活,自然。