希区柯克一贯强调“纯电影”的概念：不靠台词，完全通过电影本体视听手段——画面、声音、场面调度、蒙太奇剪辑来叙述故事，塑造人物，揭示主题。拉片的目的也正是要学习电影这一媒介语言的艺术表达规律。通过对电影语言规则的把握，更好的去理解我们今后所关注的影片。这一节课，我们来观看并深入分析希区柯克的一部代表作品《惊魂记》。
《惊魂记》是希区柯克最著名的代表作之一，是希区柯克悬念惊悚片的集大成者。在美国电影协会（AFI）评选出的美国20世纪百部经典影片中，《惊魂记》位列第18名。1998年，美国新生代导演格斯·范·桑特曾以几乎逐个镜头翻拍的方式重拍了这部电影，以示对希区柯克的敬意。
简单认识一下导演
希区柯克是一位比较独特的导演。很少有电影大师能像希区柯克这样，既获得艺术上的认可，又得到票房上的成功。用学者戴锦华的话说：“希区柯克是个例外。”他是英国人，1939年二战爆发前夕移居美国，在美国度过了他职业生涯的巅峰时期。1980年，在希区柯克去世前的几个月，英国女王授予他爵士封号。他的正式导演身份开始于一次意外。1925年，希区柯克在参与过几部电影后，接连跟导演闹翻。老板找他谈心，问他为什么当副导演总这么失败，难不成想当正导演？结果，希区柯克真的获得了首次独立执导一部电影的机会——《欢乐花园》。此后一生，他导演、监制了59部電影、20多部短剧，大部分是悬念片或者惊险片，因为他认为这类题材是最吸引人的，1979年8月13日是他80岁生日，朋友们为轮椅上的希区柯克庆生。他突然从轮椅上站了起来说：“这个时候我最想要的是一个包装精美的恐怖。”
因此，希区柯克这个名字，也成为惊悚、悬疑、恐怖的代名词。希区柯克电影中的主角，生活永远不平静。他曾说：“观众完全可以在电影院的阶梯上去体会平常生活。”所以，他赋予银幕的是自始至终的紧张、刺激，爱情与阴谋、金钱与凶杀相互交织。《惊魂记》上映后，有个女人写信给希区柯克，说女儿看了《恶魔》里浴缸杀人的那场戏之后就再也不愿意泡澡了，现在又看了《惊魂记》，这下连洗淋浴都不愿意了。紧张感来自于希区柯克内心的不安与敏感。年幼时因为调皮，他被关进拘留所，留下毕生阴影。严苛的教会学校也让他备受摧残。他曾说自己小时候受了这个世界太多恐吓，现在轮到他来吓唬世界了。在希区柯克眼中，人的善良是天赋，但往往经受不住考验。他总怀疑人与人之间的关系，“有时，当我们和正派、友好的人在一起时，也会感到险象环生和孤立无援。”他没有得过奥斯卡最佳导演奖，不喜欢在学术上做文章，也没有当过老师，但几乎所有当代电影人都把他当作导师；因为他差不多尝试过所有当代电影经常使用的拍摄手法，对电影艺术语言进行了各种各样的探索。他被称为"电影技巧的百宝箱"。他可以在1959年就拍出长达7分钟的人与飞机大战;也可以在40多秒里快速剪接78个镜头，导演一场逼真的杀人案。那个年代的好莱坞男神和女神们，都以参演他的电影为荣。他导演的电影不像欧洲的艺术电影那样包含深刻的道理，因此他长期被美国的评论家看作一个工匠、一个普通的商业片导演。但是欧洲人发现了他的价值。
希区柯克是一位比较独特的导演。他是英国人，1939年二战爆发前夕移居美国，在美国度过了他职业生涯的巅峰时期。1980年，在希区柯克去世前的几个月，英国女王授予他爵士封号。他一生拍过50多部电影，大部分是悬念片或者惊险片，因为他认为这类题材是最吸引人的。他没有得过奥斯卡最佳导演奖，不喜欢在学术上做文章，也没有当过老师，但几乎所有当代电影人都把他当作导师
因为他差不多尝试过所有当代电影经常使用的拍摄手法，对电影艺术语言进行了各种各样的探索。他被称为"电影技巧的百宝箱"。他导演的电影不像欧洲的艺术电影那样包含深刻的道理，因此他长期被美国的评论家看作一个工匠、一个普通的商业片导演。但是欧洲人发现了他的价值。
随着60年代法国电影新浪潮兴起，电影理论中"作者论"占据主导地位，以《电影手册》派的评论家们为首对电影导演的评价进行了一次大翻案，希区柯克在近年来受到尊敬的"电影作者"中首屈一指。
影片《四百击》
1965年，法国新浪潮的著名导演和影评人弗朗索瓦·特吕弗【《四百击》导演】不远万里来到美国好莱坞，对希区柯克进行了特别采访，并把两人的对谈整理成一本书，书名叫《希区柯克论电影》。同样作为大师的特吕弗在书中有着精辟的提问，希区柯克更是毫无保留的回答特吕弗几乎所有问题，揭示了大量希区柯克在电影创作和制作商的经验及技巧，使这本书成为电影专业人士和电影爱好者难得的教科书。从此以后，希区柯克作为电影艺术大师的地位逐步得到广泛承认。
纪录片《希区柯克与特吕弗》 (2015)
如今，在电影专业创作领域中，希区柯克已经是公认的大师。但是对于很多电影爱好者来说，希区柯克到底是不是艺术家，他的电影到底是不是"艺术电影"，仍然经常引起困惑，因为他的电影太像好莱坞那些普通的娱乐片了。对此，特吕弗说过一段话，他首先称赞希区柯克驾驭一切电影元素的非凡能力，然后说："正因为希区柯克能驾驭一部影片的所有构成元素，即把自己个人的构思贯穿在摄制的所有阶段之中，所以，他的影片确实具有统一的风格，大家公认他是现在世界上罕有的这样三四位导演之一，不管是他们的哪一部影片，只要看上几分钟，你就会辨认出来。"正是因为希区柯克的电影具有鲜明的个人风格，他被坚持"作者论"的新浪潮影评家归入伟大的电影作者之列。
对于喜欢看电影的人来说，希区柯克晚期的五部影片是必看的：《后窗》（1954）、《眩晕》（1958）、《西北偏北》（1959）、《惊魂记》（1960）、《群鸟》（1963）。如果希望真正了解希区柯克，还需要看他的早期作品，如《蝴蝶梦》、《爱德华大夫》等等，当然，如果你不满足于仅仅是一个“追星级”的影迷，希区柯克的其他近50部影片都可以拿来细读。
阿尔弗莱德·希区柯克作品年表
1926：《房客》TheLodger
1927：《下坡路》Downhill
1927：《水性杨花》EasyVirtue
1929：《孟克斯人》TheManxman
1929：《讹诈》Blackmail
1932：《十七号》NumberSeventeen
1933：《维也纳的华尔兹舞》Waltzes from Vienna
1934：《知道太多的人》TheMan Who Knew Too Much
1935：《三十九级台阶》The39 Steps
1936：《破坏》Sabotage
1936：《密使》SecretAgent
1937：《年轻姑娘》Youngand Innocent
1938：《失踪的女人》TheLady Vanishes
1939：《牙买加旅店》JamaicaInn
1939：《海外特派员》ForeignCorrespondent
1940：《蝴蝶梦》Rebecca 1940年第13届美国奥斯卡金像奖最佳影片、最佳黑白片摄影奖
1941：《斯密斯夫妇》Mr.& Mrs. Smith
1941：《春闺疑云》Suspicion
1942：《海角擒凶》Saboteur
1943：《辣手摧花》Shadowof a Doubt
1944：《救生船》Lifeboat
1945：《爱德华大夫》Spellbound
1946：《美人计》Notorious
1947：《凄艳断肠花》TheParadine Case
1948：《绳索》Rope
1949：《历劫佳人》UnderCapricorn
1950：《欲海惊魂》StageFright
1951：《列车上的陌生人》Strangerson a Train
1953：《忏情记》IConfess
1954：《电话谋杀案》DialM for Murder
1954：《后窗》RearWindow
1955：《怪尸案》（另译：《哈里的纠纷》）The Trouble with Harry
1955：《捉贼记》ToCatch a Thief
1956：《伸冤记》TheWrong Man
1956：《知道太多的人》（1934年影片重拍）The Man Who Knew Too Much
1958：《眩晕》（另译：《迷魂记》）Vertigo
1959：《西北偏北》Northby Northwest
1962：《精神病患者》（另译：《惊魂记》）Psycho
1963：《群鸟》TheBirds
1964：《玛尔尼》（另译：《艳贼》）Marnie
1966：《撕裂的帷幕》TornCurtain
1969：《黄宝石》Topaz
1972：《狂乱》Frenzy
1976：《家庭阴谋》FamilyPlot
